「01、」
中国国家博物馆目前正举行一场名为“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”的特展，展出了约三百件（套）馆藏海外中国图像。展览按照时间顺序，通过“远观”、“凝视”、“识见”三个单元，呈现了从早期海外对中国浪漫想象，到近代转型期实地观察与探究，再到新中国时期温润目光下的时代风貌。展览如同一幅横跨三百余年的画卷，展现了世界如何通过不同时期的图像逐渐认知中国。
展览背后依托的是国家博物馆的摄影收藏体系。为了探寻这一体系的发展脉络，澎湃新闻记者采访了国家博物馆外国文物部主任、研究馆员，同时也是本次展览策展人的丁纯怡。她与我们分享了近年来国博摄影收藏的故事，特别是海外摄影藏品的历史渊源与未来发展规划。
文章配图-1
“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”。本文图片均由国家博物馆提供
澎湃新闻：国家博物馆的影像收藏始于何时？主要构成脉络如何？
丁纯怡：影像一直是国博的重要收藏类别。上世纪五十年代，原中国革命博物馆初创时就将历史照片、新闻纪实影像列为重点征集门类。经过几代人的努力，形成了内容丰富的图片库，覆盖晚清民国老照片、革命战争战地影像、新闻摄影作品等。延安电影团留下的上万张历史底片尤为珍贵，北洋水师、京张铁路、辛亥革命等重大历史事件的影像资料也备受关注。这些影像在近代史研究与展览中发挥了重要作用。2018年外国文物部成立后，延续影像征集传统，同时拓展本土影像征集边界，设立海外中国图像专项，分设中国主题欧美画报、外国摄影师拍摄中国原作两个子项目。
安德烈·卡瓦祖缇拍摄的上海茶馆，1983年。
澎湃新闻：请说明影像收藏的来源途径？
丁纯怡：国博藏品主要通过捐赠和购买方式获取。此次“看·见”展就促成海外友人捐赠影像作品的文化交流。新西兰导演杰弗里·史蒂文在得知展览筹备后，无偿捐赠了十二件作品。这些作品拍摄于1979年，记录他陪同路易·艾黎重访中国并拍摄纪录片《工合——路易·艾黎的中国故事》时的见闻，展现了改革开放初期普通民众的生活场景，饱含摄影师对中国情谊。史蒂文曾和我们分享过一张令他印象深刻的照片：长江轮渡甲板上，一对新婚夫妇手捧鲜花，满怀期待地赴武汉与亲友团聚。这个定格的瞬间，是属于中国、也属于中国人民的动人画面。
杰弗里·史蒂文拍摄的新婚夫妇，1979年
澎湃新闻：国博影像收藏的标准是什么？展览研究展出会围绕哪些线索？
丁纯怡：外国文物部在摄影作品遴选上注重创作者身份，既关注世界摄影史上的著名摄影师，也重视传教士、科考人员、外交官、留学生等外国观察者。评估标准包括作品的史料价值、艺术价值及物理属性，如洗印年代、版次、作者署名与参与度、保存状况等。不同作品各有侧重。例如纪实新闻作品，侧重传播与文献价值。以本次展出的布列松作品为例，这批照片是玛格南图片社当年对外刊发使用的发稿照片，依托玛格南全球新闻传播网络，布列松镜头下的中国，成为上世纪西方民众认识中国的重要视觉渠道。照片背面留存的图片社及布列松版权章，以及文字说明，保留了当年国际新闻行业的传播痕迹，也是我们鉴选、评估藏品的重要依据。又如，日本摄影师久保田博二在中国拍摄底片总量超过二十万张，上世纪八九十年代，他从全球海量作品中遴选五十八件代表作，委托德籍印度裔染色师采用彩色染印工艺，手工制作六套博物馆收藏级限量作品。我们在鉴选其中国主题作品时，属于该限量系列、带有摄影师亲笔签名的，是评判其版本与工艺价值的重要依据，独特的制作工艺也让画面拥有极强的艺术感染力。再如，摄影术诞生早期的摄影作品，稀缺性是其核心价值。费利斯·比托拍摄的第二次鸦片战争战场系列影像，是目前留存唯一记录这场战争战场的视觉遗存，也是研究这段历史不可或缺的标志性图像，具备较高的学术与收藏价值。
费利斯·比托拍摄的《第二次鸦片战争中的塘沽炮台》，1860年代
关于影像藏品的研究与展示。当下全球文明交流互鉴已是时代主题，世界如何看见中国、描绘中国、传播中国，是解读视觉史料的重要切口。本次“看·见”展览正是基于这一思路策划。国博馆藏影像具有巨大学术挖掘潜力，可以围绕摄影技术发展史脉络，挖掘物质史料价值；可以结合中国社会史、近现代史脉络，解读影像承载的时代故事与历史叙事。未来将持续活化馆藏影像资源，立体多元地讲好中国故事。
赫达·莫里逊拍摄的北平（今北京）民俗，1933-1946年
澎湃新闻：国家博物馆未来的影像收藏计划如何？
丁纯怡：影像作为国博传统收藏门类，未来会持续扩充馆藏，核心目标是完善序列、构建严谨的影像学术研究体系。针对海外中国图像征集专项，主要有两个规划思路：一是持续聚焦中国主题，扩充十九至二十世纪海外画报、外国摄影师原作，丰富近现代海外观察中国的影像链条；二是向上拓展时间线，补充摄影术诞生前视觉史料，征集海外创作的中国主题水彩、铜版画、玻璃画等早期域外视觉艺术品。
刊有吴淞铁路图像的《环球画报》，1876年10月28日
通草水彩“穆柯寨”戏曲故事图，清（1644-1911）
约翰·汤姆逊《中国与中国人影像》四卷本，1873-1874年
月冈芳年《月百姿/ 翘首望长天，神驰奈良边。三笠山顶上，想又皎月圆》，1888年
澎湃新闻：国家博物馆在影像收藏中有哪些重要事件？
丁纯怡：近年海外影像征集中有几项对完善馆藏意义重大：其一，入藏英国摄影师费利斯·比托两件蛋白照片：塘沽炮台全景、恭亲王奕䜣肖像。该组作品是现存唯一记录第二次鸦片战争战场的影像，也是西方摄影师拍摄的最早晚清皇室肖像，使国博影像藏品最早纪年提前至1860年；其二，征集苏格兰摄影师约翰·汤姆逊《中国与中国人影像》四卷本，这套作品是十九世纪记录晚清社会风貌的大型摄影集，作为原版珍贵文献丰富了馆藏影像类型；其三，完善现当代海外摄影师影像序列，征集亨利-卡蒂埃·布列松、汤姆·哈金斯、希尔玛·帕贝尔、布莱恩·布瑞克、耶娃·萧、伊芙·阿诺德、久保田博二、马克·吕布等国际知名摄影师的中国主题原作，构建起新中国成立后海外摄影师观察中国的影像收藏脉络。
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”
展览现场“看·见——中国国家博物馆藏海外中国图像展”
澎湃新闻：以“看·见”展览为例，梳理逻辑与策划过程如何？
丁纯怡：“看·见”展览初衷是将近年新征集的海外中国图像史料整理呈现，通过域外视角展示外国人眼中的中国，提供另一条叙事脉络讲述中国故事，让观众透过海外观察者目光，看见更可信、可爱、可敬的中国。整体构思打破传统影像展时间界限，构建跨越数百年、融合多种载体的叙事脉络。将摄影术诞生前的外销艺术品、欧洲铜版画、日本浮世绘等早期视觉遗存，与后来海外画报、纪实摄影串联。分为“远观”、“凝视”、“识见”三篇章，展现世界认知中国变化：早期隔海想象，构筑浪漫东方图景；近代转型期，记录中国阵痛与变革；新中国成立后，捕捉祖国发展脉搏与民生百态。数百年来域外图像既浓缩了世界认知中国的视觉历程，也为回望自身历史提供多元参照，在中华文明发展与民族复兴中，看见中国人奋进精神。
刘化龙对此文亦有贡献。
